वास्तव में कला के महान कार्यों का अंत में चिंतन किया जा सकता है और अंतहीन रूप से वर्णित किया जा सकता है। इससे वे अपना आकर्षण नहीं खोते, बल्कि अपना भाग्य खो सकते हैं। अधिक नए - गुप्त और स्पष्ट - अर्थों की खोज शोधकर्ताओं को प्राथमिक स्रोत से दूर ले जाती है, और अधिक समय इसके निर्माण के क्षण से गुजरता है और इसके सावधानीपूर्वक अध्ययन के अवसरवादी पृष्ठभूमि के बारे में अधिक मोहक है।
यह लियोनार्डो दा विंची की पेंटिंग "द लास्ट सपर" के साथ हुआ, जिसे अतिरिक्त प्रस्तुति की आवश्यकता नहीं है, खासकर जब से पहले Blogoitaliano ने इसके बारे में पर्याप्त विस्तार से लिखा था।
लियोनार्डो दा विंची - चित्रकार, मूर्तिकार, संगीतकार, आविष्कारक ...
महान पेंटिंग (या बल्कि, फ्रेस्को) पर एक और लेख की आवश्यकता स्पष्ट है। सदियों से, काम ने बहुत सारे सवाल उठाए और उठाए, जिनकी आवश्यकता है, अगर पूरी तरह से कवरेज नहीं, तो कम से कम उल्लेख करें।
निर्माण का इतिहास: ग्राहक के चित्र को छूता है
फ्रेस्को ग्राहक मिलान, लियोनार्डो, ड्यूक ऑफ लोदोविको सोरज़ा के संरक्षक थे - एक बहुत ही असाधारण व्यक्ति, जो उस समय की भावना में काफी था। एक ज्वालामुखी, एक स्कैमर, एक साजिशकर्ता, एक हत्यारा - और एक कुशल राजनयिक, एक प्रेरणादायक बिल्डर, संगीत और पेंटिंग का प्रेमी।
उनका निजी दोस्त डोमिनिकन मठ के मठाधीश सांता मारिया डेल ग्राज़ी, सेफोर्ज़ा परिवार के घर चर्च - मठ में चर्च था।
द्वारा और बड़े पैमाने पर, सांता मारिया डेल ग्राज़ी के रिफेक्ट्री की पेंटिंग, जो 1494 में शुरू हुई, ड्यूक की वैनिटी के लिए एक श्रद्धांजलि थी, और रिफरेक्ट्री का उद्देश्य केवल भाइयों के लिए ही नहीं था, बल्कि औपचारिक स्वागत के लिए था।
मिलान में सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी का मठ
जरा कल्पना करें: कैथोलिक परंपरा के अनुसार, पूरे क्रॉफ़र के अनुसार एक पूरा लंबा परिवार, मुख्य टेबल पर बैठता है, और एक ही लंबी इतालवी मेज के पीछे और विपरीत दीवार पर, लियोनार्डो दा विंची द्वारा एक ही लंबी पेंटिंग "द लास्ट वॉकर"। ऐसे समाज में पृथ्वी के उपहार का स्वाद लेने से कौन मना करेगा?
सूली पर चढ़ना भी एक आसान नहीं था, और यह उससे था कि कार्य दुर्दम्य पेंटिंग पर शुरू हुआ। यह एक विशाल भूखंड है, जिस पर कलाकार डोनाटो मोंटेफोरानो ने काम किया था और जिसे आज इस मास्टर की एकमात्र हस्ताक्षरित रचना माना जाता है।
लेकिन यह सब नहीं है। लॉडोविको, उनके पिता फ्रांसेस्को सोरजा, उनकी पत्नी बीट्राइस डी'स्टे और बेटे मासिमिलियानो की छवियों को क्रूस के नीचे फ्रेस्को में रखा गया था। वे ड्यूक की पत्नी की मृत्यु के बाद 1497 में लिखे गए थे, और उनके लेखक अब मोंटफोरानो नहीं थे, लेकिन लियोनार्डो विंची थे।
डोनेटो मोंटेफोरानो द्वारा फ्रेस्को "क्रूसीफिकेशन"
दुर्भाग्य से, 1943 में मिलान में बमबारी के दौरान, यह फ्रेस्को के निचले हिस्से का सामना करना पड़ा, और इन छवियों से केवल 2 टुकड़े बने रहे। रिफेक्ट्री की साइड की दीवारों के भित्ति चित्र पूरी तरह से नष्ट हो गए थे, और केवल वह दीवार जहां लास्ट सपर स्थित थी, जो सैंडबैग के साथ पंक्तिबद्ध थी, पूरी तरह से बच गई।
द लास्ट सपर: कथानक और रचना
चेलों के साथ मसीह के अंतिम भोज की साजिश मध्य युग और पुनर्जागरण में सबसे लोकप्रिय में से एक थी। रिवाज के अनुसार, उनकी छवि यूचरिस्ट (पवित्र भोज, यानी शरीर और रक्त मसीह के शरीर में रूपांतरण), या एक साथ 2 एपिसोड के संस्कार को दर्शाती है: साथ ही साथ यीशु के शब्द: उनके शिष्यों में से एक उनके साथ विश्वासघात करेगा, और शिष्यों के संवाद।
इन प्रकरणों ने पूरे मध्य युग में सबसे तीव्र धार्मिक विवादों को उकसाया, खासकर जब से गोस्पेल्स के ग्रंथों की तुलना करते हुए यह स्पष्ट नहीं था कि यहूदा इस संस्कार में मौजूद थे या नहीं।
यही कारण है कि (और, विश्वासघात के कारण) निश्चित रूप से, उनके आंकड़े ने अन्य सभी आंकड़ों से खुद को दूर कर लिया। जुदास एक लंबी मेज के दूसरी ओर बैठ सकता था, उसके सिर के ऊपर एक सुनहरा प्रभामंडल होने के बजाय एक काला हो सकता है, उसके लुटेरे उद्धारकर्ता और प्रेरितों के वस्त्र के विपरीत थे।
लियोनार्डो दा विंची द्वारा पेंटिंग की रचना के केंद्र में मसीह की आकृति है
लियोनार्डो ईसा के सभी अन्य शिष्यों के साथ जूदास को चित्रित करने वाले पहले कलाकार थे, हालांकि शुरुआती रेखाचित्रों से संकेत मिलता है कि वह मूल रूप से पारंपरिक रचना संबंधी सिद्धांतों का उल्लंघन नहीं करने वाले थे।
हालांकि, बाद में उन्होंने इस विचार को छोड़ दिया, "सुनहरे खंड" के अनुपात के अनुसार एक छवि बनाने की इच्छा रखते हुए, अर्थात्, जिस तरह से मानव आंख इसे मानती है।
लियोनार्डो दा विंची द्वारा पेंटिंग की रचना के केंद्र में मसीह की आकृति है, जैसे कि एक केंद्रीय खिड़की से प्रकाश में स्नान किया जाता है और ऊपर की ओर निर्देशित एक त्रिकोण जैसा दिखता है, पवित्र ट्रिनिटी का प्रतीक है। खिड़कियों के बाहर एक परिदृश्य है जिसमें झील कोमो के पास के क्षेत्र का परिदृश्य अनुमान लगाया गया है, जो मिलान से 40 किमी दूर है।
प्रेरितों को तीन के समूहों में रखा गया है, लेकिन, यीशु की आकृति के अलावा, परिप्रेक्ष्य की सभी रेखाएँ उसके सिर के ऊपर से परिवर्तित होती हैं, दर्शक की टकटकी दूसरे त्रिकोण की रूपरेखा पर नज़र आती है, जहाँ सुनहरा तबका गुजरता है - उद्धारकर्ता और जॉन के बीच - और धार्मिक परमानंद में पहले से ही आसमान छूता है। फिर मसीह के बाईं ओर बैठे लोगों पर रोक।
"... और आप में से एक मुझे धोखा देगा"
हालांकि, दा विंची ने एक और परंपरा को नहीं छोड़ा, जिसके अनुसार मसीह के विश्वासघाती को दर्शकों से अपनी आंखें नहीं मिलानी चाहिए।
एक भित्तिचित्र पर लियोनार्दो तेजी से वापस झुक गया, संयोग से एक नमक शेखर (क्लासिक बुरा संकेत) को छोड़ने और उसके हाथ में एक पर्स (विश्वासघात का एक संकेत है, और यह भी, जॉन के सुसमाचार के पाठ के अनुसार, कि वह समुदाय का कोषाध्यक्ष था) को थप्पड़ मार रहा था।
अपने दूसरे हाथ के साथ, वह ल्यूक के सुसमाचार के अनुसार रोटी के लिए पहुंचता है, जहां इस बात का प्रत्यक्ष संकेत है ("... जिस व्यक्ति ने मुझे मेज पर मेरे साथ धोखा दिया था"), इस तथ्य के बावजूद कि बाकी के शिष्यों ने विश्वासघात पर उद्धारकर्ता के शब्दों के बाद स्पष्ट रूप से भोजन तक नहीं किया है। वे दर्शकों को भी नहीं देखते हैं, और यह एक बार फिर जोर देता है: दबाने वाला वास्तव में गुप्त है, जो चुभती हुई आँखों से छिपा हुआ है।
अपने शिष्यों के साथ मसीह के अंतिम भोज का दृश्य
लियोनार्डो एक और परंपरा से विदा नहीं होता है - एक दृश्य में संयुक्त 2 लगातार एपिसोड का चित्रण। कम्युनियन को लगभग शाब्दिक रूप से चित्रित किया गया है: मसीह का दाहिना हाथ रोटी के लिए फैला हुआ है, कलाई से रक्त छोड़ दिया जाता है, एक कठिन धारा के साथ। इस संबंध में, दर्शक को प्रस्तुत दृश्य की दोहरी छाप है।
विश्वासघात के बारे में यीशु के शब्दों से कुछ प्रेरित स्पष्ट रूप से नाराज हैं, भाग - एक घाव की अचानक उपस्थिति के लिए एक पूरी तरह से प्राकृतिक मानव (!) प्रतिक्रिया व्यक्त करता है। इसके अलावा, यह रक्त ही नहीं था जो विस्मय का कारण बना (15 वीं शताब्दी में, जिस तरह का रक्त किसी को नहीं डरा होगा), लेकिन इसकी उपस्थिति का चमत्कार, जो एक धार्मिक विश्वदृष्टि की विशेषता है।
पहले के कलाकारों के विपरीत, विस्मय और आक्रोश दोनों का चित्रण करते हुए, लियोनार्डो, पिछले कलाकारों के एक दृश्य में वास्तव में 2 एपिसोड को संयोजित करने में कामयाब रहे।
लास्ट सपर के पहले स्केच वेनिस अकादमी में हैं
कुछ हद तक, कलाकार, ललित कला का उपयोग करते हुए, संस्कार में यहूदा की उपस्थिति / अनुपस्थिति के बारे में लंबे समय से चली आ रही सैद्धान्तिक बहस को सुलझाने में सक्षम थे।
लेकिन भित्तिचित्रों पर एक और तत्व है जो आधुनिक दर्शक के लिए चित्र की सामान्य धारणा को स्पष्ट रूप से बढ़ाता है, जैसा कि सच्ची धार्मिकता के साथ काम किया गया है।
मेज पर मछली एक और यूचरिस्टिक प्रतीक है, जो दर्शकों को ब्रेड और मछली के साथ रेगिस्तान में लोगों की संतृप्ति के बारे में 3 डी (फिर से आंकड़ा 3) एपिसोड के साथ-साथ यीशु के प्रारंभिक पवित्र पवित्र चिन्ह और उद्धारकर्ता में विश्वास के बारे में बताता है।
भित्ति को कहाँ और कैसे देखना है
जैसा कि हमने ऊपर लिखा है, BlogoItaliano पर प्रसिद्ध फ्रेस्को का एक और लेख है। इसमें, हम विस्तार से और सबसे अधिक लागू किए गए प्रश्न पर - लास्ट सपर कहां और कैसे देखें.
मिलान जा रहे हैं और लियोनार्डो दा विंची की इस उत्कृष्ट कृति को देखना चाहते हैं, कृपया ध्यान दें कि अग्रिम में फ्रेस्को जाने के लिए टिकट खरीदना बहुत उचित है। तथ्य यह है कि सांता मारिया डेल ग्राज़ी के मठ के प्रतिशोध में दैनिक कृत्रिम रूप से हो सकता है आगंतुकों की सीमित संख्या।
और चूँकि लास्ट सपर को देखने के लिए टिकट ऑनलाइन (इस साइट पर) खरीदे जा सकते हैं, यह दिन-प्रतिदिन की खरीदारी के साथ प्राकृतिक कठिनाइयाँ पैदा करता है: सभी उपलब्ध कोटा बस अग्रिम में भुनाए जाते हैं। ऐसे कई मामले हैं जब मिलान की यात्रा की अपेक्षित तारीख से 2 महीने पहले भी बॉक्स ऑफिस पर कोई टिकट नहीं है।
